5 начини „Ние“ на Jordanордан Пиле прецизно прикажуваат како работи траумата

Содржина

• 1. Трауматско искуство може да ве следи во текот на животот
• 2. Не е важно колку може да изгледа вашето безначајно искуство - траумата е траума, па дури може да произлезе и од еднократен или краткотраен настан
• 3. Обидувајќи се да ја игнорирам мојата траума, значи непочитување на дел од себе
• 4. Најдобро ја знаете сопствената траума
• 5. Вашето интимно познавање на сопствената траума ви дава единствена моќ и агенција во лекувањето
• Вистинскиот хорор е нашето насилство во реалниот свет

Предупредување: Оваа статија содржи спојлери од филмот „Ние“.

Сите мои очекувања за последниот филм на Jordanордан Пиле „Нас“ се остварија: Филмот ме исплаши, ме импресионираше и го направи така што никогаш не можам да ја слушам песната на Луниз „Имам 5 на тоа“ исто како и досега повторно

Но, еве го делот што не го очекував: На многу начини, „Ние“ ми даде упатства за тоа како да зборувам за траумата и нејзиното трајно влијание.

Гледањето на филмот беше нешто изненадувачки потег од моја страна, имајќи предвид дека јас сум она што може да го наречете а тотален wimp кога станува збор за хорор филмови. Познато ми е да кажам, само на половина шега, дека дури и филмовите со Хари Потер се премногу страшни за да можам да се справам.

А сепак, не можев да ги игнорирам многуте причини да одам да ги видам „Нас“, вклучувајќи го и признанието од критичарите на Jordanордан Пиле, мега-талентираната екипа предводена од Лупита Нионго и Винстон Дјук, starsвездите на „Црниот пантер“ и претставата на темнокожни црнци како мене - што е толку ретко што не можев да го пропуштам.

Навистина ми е драго што го видов тоа. Како преживеан од траума што живеел со ПТСН, научив некои работи за себе што никогаш не помислував дека ќе ги научам од хорор филм.

Ако вие, како мене, сте на непрекинато патување за да ја разберете вашата траума, тогаш може да ги цените и овие лекции.

Значи, без разлика дали веќе сте ги виделе „Нас“, сепак планирате да го видите (во тој случај, пазете се од спојлерите подолу) или се премногу исплашени да го видите сами (во тој случај, јас разбирам), еве неколку лекции за тоа како работи траумата што можете да ја добиете од филмот.

1. Трауматско искуство може да ве следи во текот на животот

Модерната приказна на филмот е за семејството Вилсон - родителите Аделаида и Гејб, ќерката Зора и синот asonејсон - кои патуваат во Санта Круз на летен одмор и на крајот мора да се борат за своите животи против The Tethered, застрашувачките двојки на себе.

Но, тоа исто така се фокусира на еден момент од минатото, кога младата Аделаида се одделува од нејзините родители на пешачкиот одбор на плажата Санта Круз. Како дете, Аделаида запознава сива верзија на себе, и кога ќе се врати кај нејзините родители, таа молчи и трауматизирано - повеќе не е нејзиното старо јас.

„Тоа беше многу одамна“, може да кажете за тоа како едно искуство од детството може да влијае на зрелоста.

Тоа е она што понекогаш си го велам себеси кога ќе се сетам дека го напуштив моето навредливо поранешно момче пред околу 10 години. Понекогаш, по напад на паника или кошмар поврзан со траума во минатото, се чувствувам засрамен што продолжувам да се чувствувам толку вознемирен и хипервигилантен, многу години подоцна.

Низ „нас“, Аделаида исто така попрво би размислувала за траумата од нејзиното минато. Но, на ова семејно патување, таа ја следи - прво фигуративно, преку коинциденции и нејзиниот страв да не се врати на одредена плажа Санта Круз - и потоа буквално, додека ја демне сенката верзија за себе што ја запознал како дете.

Невозможно е таа само да заборави на она што се случи, и ова е. Трауматизирачки момент честопати ве опфаќа, бидејќи тоа е на начини што не можете нужно да ги контролирате.

Што значи дека е сосема разбирливо ако ви е тешко да продолжите понатаму и не мора да се чувствувате засрамено - дури и ако тој момент се случил „одамна“.

2. Не е важно колку може да изгледа вашето безначајно искуство - траумата е траума, па дури може да произлезе и од еднократен или краткотраен настан

Загрижени дека нешто не е во ред со нивното мало девојче, родителите на Аделаида ја однесоа кај детски психолог кој и дијагностицираше ПТСН.

Двајцата родители, но особено нејзиниот татко, се борат да разберат низ што поминува нивната ќерка - особено како Аделаида може да биде толку трауматизирана откако беше надвор од нивни очи „само 15 минути“.

Подоцна, дознаваме дека има уште нешто во приказната за привременото отсуство на Аделаида.

Но, сепак, како што психологот му рекол на семејството, да го нема за краток временски период не ја негира можноста за ПТСН на Аделаида.

За родителите на Аделаида, можеби рационализирањето на искуството на нивната ќерка со зборовите „не можеше да биде толку лошо“ им помага да го поминат ова тешко време. Тие претпочитаат да ја минимизираат штетата, наместо да се соочуваат со болка и вина да знаат дека страда Аделаида.

Поминав доволно време со други преживеани од злоупотреба за да знам дека луѓето често го прават истото со сопствената траума.

Укажуваме на тоа како можело да биде полошо, или како на другите им било полошо и се караме себеси дека сме трауматизирани како нас.

Но, експертите за траума велат дека не станува збор за колку сте доживеале нешто како злоупотреба. Се работи за повеќе како тоа влијаеше на тебе.

На пример, ако некое лице е нападнато на мала возраст од некој во кого имаат доверба, тогаш не е важно дали станува збор за краткотраен, еднократен напад. Сè уште беше огромно кршење на довербата што може да ја разниша целата перспектива на човекот кон светот - исто како што краткорочната средба на Аделаида со нејзиното сенка ја смени нејзината.

3. Обидувајќи се да ја игнорирам мојата траума, значи непочитување на дел од себе

Кога ја среќаваме возрасната Аделаида, таа се обидува да го живее својот живот без да признае што се случило во нејзиното детство.

Таа му кажува на својот сопруг Гејб дека не сака да ги носи децата на плажа, но не му кажува зошто. Подоцна, откако се согласи да ги земе, го губи од вид синот asonејсон и паничи.

Ние, публиката, знаеме дека таа е во паника главно поради нејзината траума од детството, но таа го поминува како обичен момент на грижа на мајката за безбедноста на нејзиниот син.

Дури и борбата против другата верзија на себе е посложена отколку што изгледа.

За поголемиот дел од филмот, веруваме дека врзаната колешка на Аделаида, Ред, е огорчен „чудовиште“, кој се појави од подземјето за да го земе надземниот живот на Аделаида како свој.

Но, на крајот, откривме дека таа цело време била „погрешната“ Аделаида. Вистинската Ред ја влечеше Аделаида под земја и се префрлуваше со неа кога беа деца.

Ова нè остава со комплицирано разбирање за тоа кои се всушност „чудовиштата“ во филмот.

Со традиционално разбирање на ужасот, ние би се вкорениле против демонските сенки што ги напаѓаат нашите невини протагонисти.

Но, во „Ние“, излегува дека The Tethered се заборавени клонови кои живеат измачени верзии на животот на нашите протагонисти. Тие се жртви на сопствените околности кои станале „монструозни“ само затоа што немале среќа да ги имаат можностите на своите колеги.

На некој начин, Аделаида и Ред се едно исто.

Тоа е зачудувачки став за поделби на класи, пристап и можности во нашето општество. И за мене, тоа исто така зборува за тоа како можам да ги демонизирам деловите од себеси кои се погодени од траума.

Јас понекогаш се нарекувам „слаба“ или „луда“ бидејќи чувствувам ефекти на траума и често сум убеден дека би бил многу посилна, поуспешна личност без ПТСН.

„Нас“ ми покажа дека може да има посочувствителен начин за разбирање на моето трауматизирано јас. Можеби е вознемирена, социјално непријатна несоница, но сепак сум јас.

Верувањето дека треба да ја отфрлам за да преживеам само би ме натерало да се борам со себе.

4. Најдобро ја знаете сопствената траума

Идејата дека само Аделаида навистина знае што се случило во нејзиното детство опстојува низ целиот филм.

Никогаш никому не раскажала што точно се случило кога била далеку од нејзините родители на одбор на плажа. И кога конечно ќе се обиде да му го објасни тоа на нејзиниот сопруг Гејб, неговиот одговор не е тој што се надеваше.

„Не ми веруваш“, вели таа и тој ја уверува дека само се обидува да го обработи сето тоа.

Борбата да се верува е позната за премногу преживеани од траума, особено оние од нас кои поминале низ семејна злоупотреба и сексуално насилство.

Ефектот од таа борба може да биде вртоглав, бидејќи скептиците, најблиските, па дури и насилниците се обидуваат да нè убедат дека тоа што се случило не е навистина тоа што мислиме дека се случило.

Исто така, честопати слушаме бескорисни совети кои претпоставуваат дека не знаеме што е најдобро за нас, како што е предлогот да се „остави“ насилник од партнер кога е тешко да се стори тоа.

Можеби е тешко да се запамети дека, како Аделаида, знам што е најдобро за мене, особено откако минав низ злоупотреба и самообвинување. Но, јас сум единствениот кој ги живеел моите искуства.

Тоа значи дека мојата перспектива за тоа што ми се случи е важна.

5. Вашето интимно познавање на сопствената траума ви дава единствена моќ и агенција во лекувањето

Семејството Вилсон може да работи како тим за да преживее, но на крајот, Аделаида оди под земја за да го победи својот колега (и водачот на The Tethered’s) како што може само таа.

Всушност, секој член на семејството на крајот знае што е потребно за да се победи својот колега. Гејб се спушта на неговиот растурен моторен чамец, кој се чини дека се отсекува во сите погрешни периоди, asonејсон препознава кога неговиот допагалец се обидува да го запали семејството во стапица, а Зора оди против советот на нејзиниот татко и го удира својот колега со автомобил во целост брзина

Но, во „Ние“, заздравувањето не доаѓа во форма на пораз на „чудовиштата“.

За лекување, мора да се вратиме кај детскиот психолог на Аделаида, кој им рече на нејзините родители дека самоизразувањето преку уметност и танц може да и помогне повторно да го пронајде својот глас.

Навистина, тоа беше балетска претстава која одигра клучна улога во помагањето на Аделаида и Ред да се разберат себеси и да сфатат што е потребно за да преживеат.

Не можам да не го прочитам ова како уште еден потсетник за тоа како интуицијата и само -убието можат да играат улога во заздравувањето од траумата.

Сите заслужуваме не само да преживееме, туку и да напредуваме и да најдеме радост на нашите уникатни лековити патеки.

Вистинскиот хорор е нашето насилство во реалниот свет

Можеби се соочив со мојот страв од хорор филмови за да го видам „Ние“, но тоа сигурно не значи дека сум бестрашен. По гледањето на филмот, можеби ќе помине малку пред да можам повторно да се одморам.

Но, не можам да му се лутам на Jordanордан Пиле за тоа - не кога има таква очигледна паралела со тоа како можам да се соочам со мојата траума и да научам од неа, наместо да ја избегнувам од страв.

Не би рекол дека трауматските искуства ме дефинираат. Но, начинот на кој се движев низ траумата ме научи на вредни лекции за себе, за изворите на сила и за мојата еластичност и низ најтешките околности.

ПТСН може да се класифицира како нарушување, но тоа да не значи дека нешто „не е во ред“ со мене.

Она што не е во ред е злоупотребата што ми ја создаде траумата. „Чудовиштата“ во мојата приказна се систематските и културните проблеми што овозможуваат злоупотреба и ги спречуваат преживеаните да се лекуваат од тоа.

Во „Ние“, вистинското чудовиште е маката и нееднаквоста што ги направи Врзаните такви кои се.

Резултатите што следат може да бидат, на моменти, застрашувачки и тешки за соочување - но кога ќе погледнеме, невозможно е да негираме дека сепак сме ние.

Мајша З. Johnонсон е писателка и се залага за преживеани од насилство, обоени луѓе и ЛГБТК + заедници. Livesивее со хронични заболувања и верува во почитување на единствениот пат на лекување кај секоја личност. Пронајдете ја Маиша на нејзината веб-страница, Фејсбук и Твитер.